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中国首艘国产航母即将竣工 卫星拍到画面(图)

来源:新华网 蕙惠白晚报

假大空的繁荣是衰败前的回光返照 大年三十晚上,我一边看着春晚,一边想到梁启超的《少年中国说》。那一刻才体会到,梁启超写《少年中国说》时的心情是多么凄凉。 看看春晚的演员阵容吧,一大堆老年人在苦苦支撑,三分之二的名角都在50岁以上:赵本山、姜昆、黄宏、宋祖英、李宗盛、罗大佑、毛阿敏等等。20多年来春晚一直都是这些人在支撑。 客观来说,09年春晚有了很大的改变。比往年更大的大场面,更绚丽的服装,尤其是大屏幕和舞蹈进行了巧妙融合,让人眼前一亮。但是,再华丽的视觉效果而弥补不了节目内涵的空洞,也难逃假大空的本质。春晚这一块中国人民最大的鸡肋,越来越臃肿,越来越没有营养。 可怜的是,这次春晚连一个能记住的好节目也没有。其实老百姓在意的不是眼花缭乱的大场面。决定一次春晚的水平的,是通俗易懂的相声小品和歌曲。老百姓还是看重内容,而不是形式。而春晚却是年年形式大于内容:形式虚假繁荣,内容极度空洞。这也难怪,内涵上的空洞,往往用形式来弥补。所以,09年的春晚大场面达到了巅峰,但这并不是繁荣盛世,而是穷的只剩下钱了。很熟悉的道理吧,国产大片电影就是这样:故事的空洞,只好用钱来堆砌形式。不过电影观众却是有很多人是去看大场面的,也勉强能说得通。 这次春晚的相声和小品没都像白开水一样平淡,没有一个是逗乐的,人多瞎闹腾。春晚符号的赵本山在09春晚上开始开始退居二线,把徒弟推上去。而60多岁的姜昆等老艺术家们继续说着不痛不痒的相声。歌曲和舞蹈也都没有能记住的,歌伴舞的演员们都盛装艳裹,分不出谁是谁,歌唱的也全是一个味。 所以,这样表面上的盛况,不是真正的繁荣。以史为鉴,一个事务在衰败之前,都会有一个标志性的事件,是衰败前的回光返照,而这个事件往往就是人为制造虚假的盛世。之后就会透支未来,走向衰败。 09年春晚,标志着中国进入老年社会。 中国在未来也会像西方国家一样进入老年社会,这是一个共识,关键具体什么时候进入,以什么标志进入。我们都没想到会这么快就到来,09年春晚的一些表现充分具备了这些条件。 首先是演员的老化。其实仅仅按年龄并不能说明什么,而是这次春晚还具备另一个重要的因素,就是内容空洞,老艺术家们再也没招了,拿不出好作品。这并不是观众的口味提高,而是确确实实是老艺术家们的衰竭。古语有云,盛极必衰。春晚已经走入一个误区,以为大场面就会好,并且超过这个错误的方向越走越远。其实与其把上亿资金钱花在空洞大场面上,到不如用来重金重赏好作品,或建立一套筛选和培养机制。 现在的演艺圈已经进入青黄不接的老年社会。越是没有新人接班,就越只能由这些老人继续虚假繁荣,而老年人越江郎才尽,只能用钱堆砌华丽的大场面来弥补自己的贫血,最终受害者是广大的消费者,广大观众。因为他们再也看不到好的作品。而消耗了一代人的宝贵时间。由于观众不爱看,最终苦的就是整个行业。 演艺圈进入老年社会的负面效应 老年社会的代价是沉重的,不仅仅是保守,更重要的是利益集团裙带关系的问题。跟垄断国企一样,他们占据了大部分的社会资源,却效率低下。而新人和新艺术形式却供血不足,市场严重被扭曲。 郎咸平说过的中国经济危机的原因是中国经济的二元结构。银行把贷款给了过热的经济部门:国企和国家开发的基础设施,从而打击了民企。一方面是民营企业过冷,另一个是政绩工程过热,并没有效率。同样,艺术行业也存在这样的危机。演艺圈进入老年社会,老年利益集团和新人利益集团形成二元社会。大量的电视台节目,大量盛大晚会的资源都给了老年精英,但是这些却消耗了过多的资源,造成年轻的流行文化的供血不足。 不仅仅春晚是这个道理,影视剧市场和音乐市场也都是这个道理。 国内影视剧都是给中老年人看的缓慢的家庭剧,历史剧等类型。而现在的社会中间力量已经远离电视,上网看国外影片、玩游戏去了。现在老人们把持着播出渠道,播出时间,制片,投资,拍摄等环节。造成国内不会有更具备商业价值的欧美《越狱》等美剧,日韩的偶像剧等新式作品。而没有了消费主流的年轻人,广告客户也会慢慢反应过来,僧多粥少,广告将逐渐萎缩,以后几年又是一个影视市场春秋战国的军阀混战时期。 流行音乐市场更是老年社会的受害者。按说像春晚这样的平台应该可以捧红不少走红歌曲,但是春晚连续几年居然播出后没有一首歌曲能够在全国流行。现在音乐产业已经面临崩溃,新人已经断代,所以以前刘欢、韦唯这样的晚会歌手,又重新站回来。演出市场不得不集中在这几个老人身上。而老人们演出次数和演出费用的增加,并不是因为他们的市场前景更大了,这也是衰败前的回光返照。老人们上晚会越多,越意味着他们没有好的新歌,意味着他们已经离真正的歌迷越来越远,从流行音乐市场逐渐退出,而退转到晚会市场。 春晚是由没落的艺术形式组成的 其实春晚的民歌、相声、小品、杂技、戏曲等本来就是没落的艺术形式,在逐年萎缩。20年前,这些艺术形式是社会主流的娱乐形式,所以历届春晚用这些艺术形式为主来吸引主流观众。而随着20年前的社会中坚力量们步入老年,这一部分人对小声小品的消费能力越来越低,直到再也没有人买票去剧场现场看相声小品或戏曲,最后当连节目的广告商赞助也没有的时候,这些艺术形式正式向衰败。 从此,这些艺术形式成了季节性很强的艺术形式。季节性到什么程度?强到一年365天,只有大年三十晚上有市场,平时364天处于歇业状态。 没有持续的消费习惯,大众平时没有去剧场看相声小品表演的习惯,是一件很可怕的事情。为什么说年轻人的消费重要?是因为年轻人喜欢消费的行业大多都是痴迷性消费。当一项艺术没有年轻人消费,并且不属于痴迷性消费的时候,而只有中老年人的时候,那么基本就宣告死亡。因为年轻人可以持续不断去消费。例如音乐,年轻人为了偶像可以去买唱片,看演唱会。平时可以连贯起来的商业模式,即使消费者自己不花钱,也会有广告商愿意赞助,例如影视剧天天有人看,就会有广告赞助,这样一个产业才健康发展。最明显的例子就是网游,用户几乎是天天消费,所以娱乐产业最大的份额不是音乐也不是影视,而是网游。而评书、相声、小品不具备这样持续性、痴迷性消费特征的艺术形式,最终走向衰败。 由于春晚囊括了演艺圈的精英,所以春晚的老年社会其实就证明演艺圈已经是老年社会,而演艺圈的老年社会,是建立在全国消费者进入老年社会的基础至上。但是,消费者的老年社会并不意味着演艺圈或春晚必定进入老年社会。夕阳产业中也有朝阳公司,例如美国的太阳马戏团,再例如赵本山的本山传媒。 本文由站长供稿 152 909 597 379 358 87 91 488 783 907 228 377 723 164 128 329 256 747 701 218 196 4 8 107 932 57 378 527 139 313 950 416 79 570 523 40 19 826 96 928 224 83 668 880 226 666 38 504 166 923 611 393 372 180 13 846 141 265 585 735 81 521 159 624 287 574 528 45 24 830 835 933 229 88 408 557 231 406 43 509 171 662 615 398 377 918 188 22 379 503 823 972 319 759 396 596 88 579 595 377

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